图/文  小林

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　　很多摄影初学者，往往有一个困惑，就是明明看见了很漂亮的景色、主体和，美丽的色彩，拍摄出来却是一张很普通的照片，似乎很难抓住最美妙的部分。

　　其实但我们举起相机拍摄时，取景框内远、中、近充满各种景物，有我们需要的、有不需要的、有主要的、有次要的、有本质的、有现象的，这些东西全部交织在一起，这就需要我们根据创作主题进行适当的取舍，把那些不必要的东西从画面中减去，从杂乱无章的缤纷世界中，提取你所需要的摄影元素，这就是我们常说的“摄影是减法”。

　　一般来说，一张好的照片，并不是景色越多越好，在摄影构图时要尽量去掉与主题无关的事物，只保留一个突出的主题和一些必须的背景要素就可以，这样才能使画面精练，主题突出，让人一看就能知道你在表达什么，这样的照片才算是一张成功的照片。

　　因此我们在拍摄时，必须要留意，一张片子首先要有一个鲜明的主题。主题必须明确，毫不含糊，使任何观赏者一眼就能看得出来。对于主体之外的元素，只包括哪些有利于把视线引向被摄主体的内容，使观赏者的目光一下子就投向被摄主体。

　　此外，摄影构图中的留白，这也属于减法范畴。为了使画面的主体更加突出，增强画面的意境，在画面必要时要留有一定的空白。画面的空白要留的适当，既不能太大，也不能太小留。留白太多会显得画面松散，没有冲击力；留白太小则显得画面太满，没有了联想的空间，使画面意境大打折扣。构图中恰当的留白不仅可以起到突出衬托主体的作用，还可以使画面产生绝佳的意境，引发观众无限联想的空间，达到“此处无声胜有声”的效果。
 

　　使画面简洁。简洁是美的最高境界，取景构图时要把兴趣中心周围的各种要素处理得干净彻底，不留下一点分散注意力的东西，特别要注意背景对主题的影响作用。

　　这张照片拍摄于杂乱的草丛之中，使用微距镜头，光圈开大，把背景虚化，是最常用的减法应用。在背景的选择中，要注意选择尽量大块色彩的纯色背景，避开杂乱的枝条和光斑，如果背景不理想，应该适当调整拍摄角度和机位，以取得理想的背景效果。

　　用特写构图。只要有可能尽量使主体占满画面。一个精彩的细节，往往比完整的全景画面更具有视觉冲击力。是用长焦镜头或靠近主体拍摄，是最好的特写构图方法。

　　这两张照片都拍摄于新疆的帕米尔高原，在艰苦高寒原野上放牧的一家人，上图拍摄了全景，但是由于当时是顶光，光线不理想，而且风景虽好，却难以给人深刻印象。

　　突然发现下图这位女孩饱经风霜却纯净无邪的眼神，于是靠近主体，用相同的镜头和焦段，适当开大光圈，用特写的方式拍下女孩的脸，略去所有的风景和人物，虽然简单，却更可给人震撼力。

　　在摄影减法的应用中，雾、雨、霜、雪的天气也是可以运用的大好机会，由于雾雪的大面积出现，可以使得平时杂乱的景物变得简化，而且大片空白的出现，可以营造中国特有的传统意境。

　　这张照片拍摄于湖南郴州小东江的清晨，早晨的晨雾像丝带一样缠绕在江山，远山朦朦胧胧只剩轮廓，江面则是大片空白，等待渔船出现在黄金分割点上按下快门，整个画面空灵飘渺，富有中国传统山水画的美。

　　这两张照片拍的都是我家乡的一条小河，我从小在这里玩耍长大，多次拍摄都出现第一张的情况，画面都还不错但是略显背景平淡而杂乱。

　　第二张是一个春节大年初一的清早，除夕夜彻夜燃放的鞭炮形成的烟雾笼罩整个村庄，呈现大雾的样子，我在小河边耐心等待，等着一对挑生蒜苗上街卖的老人家走过小桥。

　　利用曝光的增减达到减法的效果也是常用的手法。

　　这张照片拍摄于广州西关老城区一家出售干货的小店，拍摄时曝光减了两档，从而使得店里杂乱的物品隐没在黑暗中，而前景的丝瓜葫芦和老人却得到准确曝光，使得画面干净明了。

　　由于相机成像系统的曝光宽容度比人眼要小很多，所以在光比比较大的场合比如阳光明媚的大晴天，可以利用这个特性经营画面，得到简洁有意境的画面。

　　这张照片拍摄于广州西关老城区，拍摄时对着晒太阳的老人测光，旁边太阳没有照到的环境由于欠暴呈现大片的黑色，隐去了多余杂乱的景物，同时大片的黑暗也隐喻着老人的心情，使人产生联想和回味。

　　这两张照片都拍摄于广东湛江吴川调德村的海边同一地点，日落时分，渔民劳作生活玩耍，景色迷人。第一张拍摄的全景镜头，景色虽美但是画面杂乱元素过多。

　　后来经过仔细观察，发现远处沙滩上的海浪曲线优美而且富有韵律感，于是换上400mm的长焦镜头，耐心观察一对游泳的父子跑过取景框按下快门，得到第二张照片。

　　秋天的坝上是摄影爱好者爱去的地方，五彩斑斓风景如画，在坝上发现这个小树和天上的白云有种独特的呼应，正好有一道美妙的光打在小树上，可以和云影中的背景脱离开来，于是拍摄时简化画面，只取小树和蓝天，使得画面在美丽的光影里隐含着某种哲理和意境。

　　西湖断桥边的阴天，有很多人在放风筝，在拍摄这张照片的时候，故意把主体安排在画面的下方，同时没有拍摄画面主人公脚下杂乱的环境，而是留下大片的天空空白，以体现高远寥落的意境。

　　这张拍摄于绍兴徐渭故居后院的竹林，一反以往拍摄竹子的常规，把富有韵律错落的竹竿占领了大面积的画面，只留下数片竹叶故意安排在画面右上角，以充分体现倾斜的竹竿分割出来不规则形状的空白的美，使之呈现一种国画里“计白当黑，疏可走马，密不通风”的意境，这种绘画里的手法在摄影中也同样适用。

　　在广州兰圃，有一株寄生在大树上的兰花很有特色。

　　第一张的拍摄不满意，兰花的形态不太好，比较散乱，而且构图和表现手法缺乏新意。

　　第二张为了突破常规，把硕大树干的纹理和质感占领了画面的大部分，和只取一朵，置于画面右下角的兰花主体形成强烈对比，使得画面简洁有力，拍摄时需要认真思考分析，突破常规思维才能得到有个人风格的片子，这也是摄影的乐趣所在。

　　逆光的使用也是摄影减法的常用技巧。第一张照片主体虽然拍摄问题不大，但是稍嫌杂乱的背景还是使得画面不够简洁，第二张让模特置于逆光的角度，脸部用反光板补光，选用更简洁的背景，逆射的光线在主体上形成轮廓光，把主体勾勒出来脱离背景，使得主体突出，画面简化，这个拍摄手法也是人像摄影里常用的技巧。

　　用追随法突出兴趣中心，由于杂乱的背景产生动感虚化，从而使得主体从背景里凸显出来，这种减法手法也很有意思。追随法拍摄的时候快门时间要设置在1/50秒或更慢，在按快门过程中镜头仍要追随运动。还可以在按下快门时用变焦或旋转镜头的拍摄方法，也可以达到突出主体简化画面的效果。

　　这张照片拍摄在新疆218国道飞驰的汽车上，路的对面急跑的毛驴车，使用了快门先决（T档），快门设为1/50秒，按下快门的时候要保证镜头角度和毛驴车是相对静止的。追随法需要反复练习才能掌握，也是一种乐趣无穷的拍摄方式。